Meine Anleitung und Tipps zu SilverFast Ai Studio: So scanne ich Dias und Filme

Seit vielen Jahren schon arbeite ich am Computer mit dem Programm „SilverFast“, wenn es darum geht, meine analogen Fotografien für den Druck oder für die Präsentation im Internet in ein digitales Format zu transferieren. Fertige ich von meinen S/W-Handabzügen – ganz klassisch – im eigenen Fotolabor Handabzüge an, so ist mir bei Farbnegativfilm oder bei Diafilm eine durchdachte Software wie eben jene von LaserSoft Imaging ein wichtiges Werkzeug geworden, um die Fotografien später in hoher Qualität drucken lassen zu können. Ich lernte dieses Programm seinerzeit in meinem Fotografiestudium kennen (dort an der Uni gab es mehrere Arbeitsplätze, wo es standardmäßig installiert war / ist) und nutze es nunmehr weiterhin privat für meinen analog-digitalen Workflow.

Das Logo des Programms. Dass es diese Software bereits seit vielen Jahren gibt, merkt man dem Design (hier vergrößert) leider auch in der aktuellen 8er Version an. Dass sich jedoch inhaltlich so einiges getan hat, soll in diesem Blogbeitrag nicht unerwähnt bleiben.

Im Gegensatz zu der „Standard-Software“, welche den (Film-) Scannern kostenlos beigelegt ist, beherrscht SilverFast (insbesondere die „Ai- bzw. Studio-Versionen“) eine Vielzahl an teils tiefgreifende Konfigurations- und Optimierungseinstellungen. Dies bedeutet im Umkehrschluss jedoch auch: Es gibt hier – salopp ausgedrückt – eine Menge Knöpfe bzw. Einstellungen. Wie beim rein analogen Workflow (im Labor) ist die Umwandlung eines Negativs in ein farbrichtiges und von den Tonwerten ideales Positiv (ob digital oder eben analog) ein Prozess, den man zwar automatisch ablaufen lassen kann. Idealerweise greift man als Fotograf auch in diesen Schritt händisch ein.

Um ein Farbnegativ in ein logisch erscheinendes Bild zu verwandeln, müssen im analogen Fotolabor gewisse Einstellungen vorgenommen- bzw. ausgetestet werden (was recht viel Zeit in Anspruch nimmt). Dies übernimmt eine Software wie SilverFast in Windeseile automatisch für Sie. Dennoch sollten Sie sich weiterhin mit geübtem Auge und Verstand für die Digitalisierung einer feinen Fotografie Zeit nehmen. Bei Diafilmen und erst recht bei S/W-Vorlagen gelingt das Digitalisieren freilich einfacher.

In diesem Artikel arbeite ich mit der Version „Ai Studio 8.8“. Es gibt auch zwei abgespeckte Version („SE Plus“ bzw. „SE“), die natürlich günstiger sind, jedoch auch weniger Funktionen bieten. Außerdem werde ich in dieser groben Anleitung das Programm „SilverFast HDR Studio“ vorstellen. Dies ist ein RAW-Konverter, welcher in der Lage ist, die speziellen Dateien der zuvor als RAW gescannten Negative / Dias zu interpretieren bzw. erst im Anschluss an das eigentliche Digitalisieren zu verarbeiten. Beide Programme werden unter dem Namen „SilverFast Archive Suite“ zusammen vertrieben.

Auch wenn das Digitalisieren von analogem Film mittels einem Filmscanner viel einfacher von der Hand geht, gibt es immer noch deutliche Parallelen zum Vergrößern im Labor: Da jedes Bild in der Regel bei einem anderen Licht (Helligkeit und Farbe) aufgenommen wurde, sollte man bestenfalls individuell in den digitalen Umwandlungsprozess manuell eingreifen (z. B. mit der „Pipetten-Funktion“ von SilverFast Studio). Im Bild der beliebte Negativscanner „Epson Perfection V850 Pro“, für den es freilich auch eine zugeschnittene SilverFast-Version gibt.

Zwar stehen dem Benutzer auch unter SilverFast Ai Studio 8 (sowie bei den einfacheren „SE-Versionen“) die von vielen bevorzugten Auto-Funktionen zur Verfügung, so dass das eigene Auge und das eigene Gefühl für Farben und Tonwerte kaum zu Rate gezogen werden muss. Doch für eine „feine“ Fotografie sollte der manuelle Weg gewählt werden: Jedes Bild sollte individuell ausgefiltert werden – und hier hat man unter SilverFast Ai Studio eine Vielzahl an Möglichkeiten zur Verfügung, welche eine anschließende Bildbearbeitung in einem Programm wie z. B. Adobe Photoshop nicht mehr zwingend notwendig machen.

Auf die Funktionalität dieses Roh-Datenformat und seine Vorteile gehe ich in meiner Anleitung etwas weiter unten genauer ein. Zunächst soll es um den normalen Scan-Prozess gehen, also darum, dass man einen Film in die Formatmasken des Scanners einlegt, einen Vorschauscan vornimmt, die entsprechenden Parameter einstellt und durch den finalen Scan sofort fertige Digitalisierungen heraus rechnen kann:

Die Fenster von SilverFast Ai Studio anordnen

Ich bin doch ein recht ordentlicher Zeitgenosse. Würde ich in einer Werkstatt arbeiten, bei mir hätte jedes Werkzeug einen ganz bestimmten Platz, an dem ich es schnell finden kann. Es ist also nur effizient für ein solides Ergebnis, wenn die vielen Werkzeuge bei einem Programm wie SilverFast zunächst aufgeräumt und ordentlich auf dem Monitor platziert werden:

Die besser ausgestatteten SilverFast-Versionen (SE-Plus und Ai) bieten bereits so viele anspruchsvolle Bildbearbeitungsfunktionen, dass eine nachträgliche Bearbeitung der Scans in z. B. Photoshop nicht zwingend notwendig ist. Dass bei einer Farb- bzw. Tonwertkorrektur eine solche grüne Lampe direkt neben dem Monitor, wie auf diesem Foto, ausgestellt sein sollte, versteht sich.

Ich arbeite stets mit zwei Monitoren. Auf einem großen Computermonitor klappe ich die für mich relevanten Werkzeuge aus und platziere sie da, wo ich sie bequem erreichen- bzw. deren Parameter einsehen kann. Denn die Software unterstützt freilich auch die Funktion der schwebenden Fenster, wodurch man sich seinen Arbeitsplatz zunächst individuell einrichten sollte. Standardmäßig sind alle Bedienfelder in einer „Dropdown-Liste“ neben dem Hauptfenster untergebracht, was ich (als Besitzer eines großen Monitors) als weniger intuitiv finde. Für kleinere Monitore ist ein solch komprimiertes Menü natürlich relevanter.

Hinweis: Zum Start des Programms muss der Scanner installiert, angeschlossen- bzw. eingeschaltet sein. Bei meinem Windows-Computer startet die Software manchmal etwas verzögert. Nach einigen Sekunden bzw. nach etwas Geduld erscheint dann aber der Startbildschirm.

Dieses Buch widmet sich dem Scannen von Fotografien mit der bekannten Software SilverFast Ai Studio.

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Jene Bedienfelder aktiviert man über die Symbole im Hauptfenster (roter Punkt bedeutet, sie sind geöffnet bzw. aktiviert). Diese Symbole befinden sich links sowie oben im Hauptfenster von SilverFast.
Nützliche Werkzeuge (Bedienfelder) sind z. B.:

• Auflösung und Größe der Digitalisierung
• Negafix (Filmprofil auswählen bzw. Einstellen des Tonwertumfanges und der Art der Gradationskurve)
• iSRD: Infrarotkanal-Kratzer- und Staubentfernung
• Scharfzeichnung
• selektive Farbkorrektur

Es gibt jedoch, wie man auf dem obigen Bild sieht, noch eine Menge mehr Bedienfelder, die SilverFast Ai (bzw. in geringerem Umfang die Version „SE“ / „SE Plus“ zu bieten hat).

Weiterhin bieten viele dieser Werkzeuge, die Sie ja nun idealerweise „schwebend“ auf ihrem Desktop angeordnet haben, eine „Experten-Funktion“, welche sich durch Klick auf den „Button“ mit dem Bachelorhut ausklappen lässt. Hier erweitern Sie das jeweilige Menü mit zusätzlichen Funktionen. Und: Sie können alle Einstellungen in den Modulen von SilverFast 8.8 wieder auf die Standard-Einstellungen zurück setzen, wenn Sie den Knopf mit den beiden Pfeilen (Refresh-Symbol) anklicken. Weiterhin können Sie sich die jeweiligen Fenster bzw. deren Positionen in einem individuellen Ansichts-Profil („Presets“) speichern: über die Einstellungen > Allgemein > Werkzeug Preset (ganz unten: „Werkzeug-Dialoge“). Ich habe mir hier zwei Werkzeug-Presets angelegt: „Auflicht“ sowie „Negative“. Ein drittes käme für Dias in Frage. Denn für jeden Typ gelten ja mitunter andere Werkzeug-Fenster.

Checkliste: den WorkflowPiloten nutzen

Für alle, denen die vielen Funktionen und Einstellmöglichkeiten dieses Scan-Programms zunächst noch ein Gefühl von Unsicherheit bescheren, bietet SilverFast bereits seit vielen Versionen seinen Piloten an: Aktiviert man also diesen „WorkFlowPilot“, verschwinden alle bisher aufgeklappte Werkzeugfenster (oder werden ausgegraut) und man wird Schritt für Schritt durch alle relevanten Einstellungen geführt – und zwar je mit einer Beschreibung bzw. Tipps zu dem, was man da eigentlich gerade tut. Denn nicht selten sind gerade die Fotografen, die ausschließlich analog fotografieren, in der digitalen Bildbearbeitung wenig bis gar nicht geübt.

Übrigens: Das Programm ist sehr gut dokumentiert. Selbst während der Bedienung erfahren Sie viele Hinweise zu den einzelnen Schaltern und Reglern, wenn Sie mit der Maus darüber fahren bzw. den Mauszeiger einen Moment über der jeweiligen Einstellung halten. Weiterhin stellt der Hersteller diverse Videos und Handbücher bereit (auch in deutscher Sprache). Zudem stellt ein Software-Unternehmen wie LaserSoft Imaging einen vernünftigen Support für SilverFast bereit.

Da Sie, wenn Sie Anfänger sind, nun Zugriff auf den „WorkflowPiloten“ haben, wäre es nur redundant, an dieser Stelle eine komplette Schritt-für-Schritt-Anleitung zu schreiben, wie die Bedienung von SilverFast vonstatten gehen sollte. Stattdessen konzentriere ich mich in diesem Artikel auf tatsächliche Besonderheiten des Programms und gebe einige Tipps aus meiner persönlichen Praxis:

Festlegen der Rahmen je Frame

Nachdem man einen Vorschau-Scan des gesamten Filmhalters vorgenommen hat, muss das Programm freilich wissen, welche Bereiche es auf dem (z. B.) Rollfilm digitalisieren soll bzw. was davon eigentlich die tatsächlichen Bilder (Frames) und was die Filmränder sind. Hierzu bietet SilverFast die Funktion „Rahmen finden“ an, welche sich hinter dem Rahmen-Symbol ganz oben in der Seitenleiste befindet. Hier können verschiedene Bildformate bzw. Maskentypen ausgewählt werden. Weiterhin kann man die Größe der einzelnen Rahmen natürlich auch mit der Maus mittels Ziehen verändern und man kann manuell Rahmen aufziehen.

Ich selbst ziehe mir immer einen einzigen Rahmen manuell auf, lege über die Werkzeugfenster dessen Parameter fest und kopiere diesen Rahmen (mit seinen Parametern) auf die anderen Frames (also Bilder) meines gerade im Filmhalter eingelegten Films. In der alten 6er Version funktionierte das Kopieren der Rahmen noch so, indem man einen anklickt, die Strg-Taste gedrückt hält und verschiebt. Schon hatte ich zwei Rahmen mit je identischen Werkzeugeinstellungen.
Dummerweise scheint dies beider neuen Version der Scan-Software nicht mehr zu funktionieren. Stattdessen kann man unter dem obigen Menüpunkt „Rahmen“ die Einstellungen für einen Rahmen als Preset speichern und dann für jeden anderen abrufen.

Das Werkzeug Negafix

Wie gesagt, werde ich in dieser Anleitung nicht auf alle Werkzeuge, die SilverFast Ai Studio zur Verfügung stellt, eingehen. Das Modul „Negafix“ betrachte ich jedoch als eines der wichtigsten Konfigurationselemente und hierzu möchte ich durchaus einige Worte verlieren. In diesem Modul wird die Gradationskurve, also die „Tonwertanpassung“ für die Schatten, Mitten und Lichtern anhand von Filmtypen bzw. bestimmter „Presets“ ausgewählt. Es ist nur bei der Verwendung von Negativen (dies muss man der Software freilich mitteilen) freigeschaltet bzw. sinnvoll.

Im Negafix klappe ich zunächst immer den „Expertenmodus“ über das kleine Hütlein am unteren Rand des Werkzeugfensters aus. Den dortigen oberen Reiter stelle ich auf „Ausdehnung“ (und nicht auf „Kurven“). Wählt man hier den richtigen Hersteller und den richtigen Filmtyp aus, so erhält man durchaus eine harmonische Anpassung (sichtbar im Vorschauscan). Für meinen persönlichen „Workflow“ hat sich jedoch heraus gestellt, dass ich die besten Ergebnisse erhalte, wenn ich auf die eingebauten Presets verzichte. Daher setze ich immer folgende Einstellungen:

• Hersteller: Other
• Filmtyp: Other
• ISO / ASA: linear

Hierbei findet keine Veränderung der „natürlichen“ Gradationskurve bzw. „Charakter“ des tatsächlichen digitalisierten Filmes statt. Bildet jener jedoch naturgemäß z. B. die Mitteltöne zu dunkel ab, kann man diese über das Werkzeug → Gradation manuell und sehr präzise anpassen (genau solche Einstellungen sind in den Filmvorlagen [Presets] je fest vorgegeben).

Außerdem platziere ich die waagerechten Striche im Fenster „Ausdehnung“ manuell für jeden der drei Kanäle (Rot Grün Blau) ungefähr im gleichen Abstand ein Stückchen vor bzw. hinter der jeweiligen Kurve. Hierdurch gehe ich sicher, dass keinerlei Tonwerte abgeschnitten werden. Insbesondere bei Farbfotos mag ich persönlich kein tiefes, tatsächliches Schwarz in den Schatten. Die Bilder wirken mir dann zu schwer. Ich bevorzuge hier den Pastell-Look. Doch Obacht: Hiermit verändert man die Farben bei Farbnegativfilmen.

Mit den Schiebereglern links (Schatten) und rechts (Glanzlichter) kann man die waagerechten Marken bequem und einheitlich verschieben. Allerdings gibt es hier in der Software offenbar einen kleinen Bug, der mir bereits in einer älteren Version aufgefallen ist: Manchmal werden die drei Marken dann eben nicht einheitlich verschoben, sondern ungleichmäßig. Stellt man den Schieberegler zurück und versucht es (mit ruhiger Hand) erneut, funktioniert dann alles wieder, wie es soll.

Hinweis: Scannt man Negativfilme im HDR-RAW-Modus, ist Negafix logischerweise nicht verfügbar, da genau diese Einstellungen erst später im RAW-Konverter vorgenommen- bzw. immer wieder verändert werden können. Auch für Diafilm bzw. Positive ist dieses Werkzeug nicht relevant bzw. nicht verfügbar.

Noch ein Tipp aus eigener, erfolgreicher Praxis: Für die meinige hat sich ergeben, dass in den Optionen des Programms der sogenannte „Gamma-Wert“ geändert werden muss, wenn man Filme scannen möchte. Standardmäßig ist dieser auf den Wert 2.2 eingestellt. Für Negativfilme reduziere ich diesen jedoch auf 1, wenn ich gleichzeitig im Werkzeug „Negafix“ angebe, dass „linear“ gescannt werden soll. Dann erst erfolgt tatsächlich ein linearer Scan ohne Veränderung der originalen Filmcharakteristik.
Für Diafilme stelle ich hingegen den Gammawert von 2.5 ein. Ansonsten werden Dias bei mir zu dunkel digitalisiert. Für Aufsichtvorlagen ist der Wert 2.2 jedoch richtig.

Die Kratzer- und Staubentfernung via Infrarotscan

Der kompakte Plustek OpticFilm 8200i gehört zu den beliebtesten "echten" Negativ- und Diascannern. Zwar ist er im Gegensatz zum Epson Perfection 850 nur für das Kleinbild geeignet. Er kostet jedoch nur ein Bruchteil.

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Viele Fotofreunde digitalisieren ihre Filme heute mittels einem Leuchttisch, einem Makroobjektiv und einer hochauflösenden Digitalkamera auf einem Stativ mit umdrehbarer Mittelsäule (siehe auch → Negative und Dias abfotografieren). Sie verzichten dabei auf den nicht gerade billigen Filmscanner. Einige Anbieter zur Digitalisierung von Film nutzen diese Technik auch. Hat man sich eine entsprechende Konstruktion gebaut, funktioniert dies auch gut. Man sollte dann eher im Dunkeln fotografieren und man muss ein gutes Grafikprogramm wie z. B. Photoshop, Lightroom oder das kostenlose RAWTherapee beherrschen. Der große Nachteil bei der Methode der Filmdigitalisierung via Digitalkamera ist, dass die Kamera Staub und Kratzer auf den Filmen nicht von den tatsächlichen Bildinformationen unterscheiden kann. Jedes einzelne Foto muss dann per Hand im Nachhinein retuschiert werden, was insbesondere bei einem hohen Durchsatz zu einer durchaus frustrierenden Angelegenheit werden kann. Vielleicht gibt es mittlerweile auch Digitalkameras, die eine zweite Infrarotaufnahme der Filmoberfläche machen können. Das weiß ich jedoch nicht.

Gute Filmscanner wie mein Epson V750 Pro besitzen hierfür eine sehr spezielle Funktion, welche – je nach Hersteller – anders heißt. Epson nennt sie „Digital ICE Technologie“ und dies funktioniert so: Nach dem eigentlichen Scan des Filmes fährt das Objektiv im Scanner zurück, es macht „Klack“ und ein erneuter Scan wird initialisiert: Diesmal mit (für den Menschen unsichtbarem) Infrarotlicht. Dieses Licht nimmt jegliche Kratzer, jeglichen Schmutz und Staub auf dem Film auf. Diese Daten werden dann an eine Scan-Software wie SilverFast übermittelt und das Programm ist dann in der Lage, diese Informationen von den eigentlichen Bildinformationen (aus dem Scan davor) sauber zu trennen.

SilverFast hat hierzu ein Werkzeug namens „iSRD„. Die Staub- und Kratzerentfernung funktioniert jedoch nur bei Farbnegativfilmen sowie Diafilmen und bedingt bei den alten Kodachrome-Filmen. Für S/W-Filme bietet das Programm das Werkzeug „SRDx“ an, welches jedoch ohne dem Infrarotkanal auskommen muss.

Auf diesem Foto sehen Sie, wie sich Staub bei einem digitalisierten Farbnegativfilm bemerkbar macht. Im Werkzeug „iSRD“ wurde der Modus „Defekte im Original“ eingestellt, damit man eben jene zunächst erkennen kann.

Als nächstes wurde der Modus „Defekte markiert“ aktiviert. Nun wird genau dies markiert, was der vorige Infrarotscan als Defekte bzw. Staub „wahrgenommen“ hatte. Diese Erkennung arbeitet äußerst genau: Plötzlich fallen einem winzige Kratzer und Störungen auf, die man vorher gar nicht gesehen hat. Und nun folgt die automatische Entfernung dieser vielen Defekte:

Nun wurde im iSRD-Werkzeug unter Modus „Automatikmodus“ eingestellt. Nach etwas Rechnen (je nach Auflösung und Grad der Verschmutzung) werden alle Störungen in einer Präzision entfernt, wie man sie händisch nur mit sehr viel Freizeit erreichen würde.

Manueller Eingriff und Radiergummi

In SilverFast Ai Studio 8.8 hat man zudem noch die Möglichkeit, manuell in den iSRD-Reparaturvorgang einzugreifen. Mit dem „Radiergummi“ kann man bestimmte Bildbereiche von der Reparatur ausschließen und man kann den Grad der Staubentfernung mittels Schiebereglern steuern. Dies ist insbesondere beim Scannen von Kodachrome-Filmen relevant. Denn hier kann es – technisch bedingt – zu kleinen Artefakten bei der Kratzerentfernung via Infrarotkanal kommen. Sollten diese Irritationen auftreten, kann man entsprechende Bereiche mittels „Radiergummi“ von der Korrektur ausnehmen. Bei S/W-Filmen – dies sollte bekannt sein – funktioniert die Infrarotreinigung grundsätzlich nicht, da hier die Bilder aus Silberhalogenid zusammen gesetzt werden, welches das Infrarotlicht reflektiert. Dieser Modus ist jedoch umso idealer bei gewöhnlichen Farbnegativfilmen bzw. normalen Dias.

Die automatische Staubentfernung ist nicht immer korrekt

Zumeist funktioniert diese Infrarot-Staubentfernung sehr gut und nimmt einem sehr viel Arbeit ab. Bisweilen produziert sie aber auch kleine Fehler:

Rechts sehen Sie einen typischen Faden, wie er gerne auf Filmvorlagen landet (Es ist sicherlich eine winzige Textilfaser). Diese wurde natürlich durch den Infrarotscan erkannt und intern markiert. Die in Silverfast integrierte Bildbearbeitung hat hier allerdings geschludert. Das Ergebnis sieht man links. Für hochwertige Ergebnisse ist es nur normal, dass man später noch einmal über die Scans hinüber schaut! Scannt man im RAW-Modus, kann man dies partiell wieder rückgängig machen. Oder aber man retuschiert so etwas (den missglückten SilverFast-Versuch) wie gewohnt unter z. B. Pohotoshop mit dem Reparatur-Werkzeug. Bei einem Druck auf Din A4 wäre dieser Fehler allerdings nie aufgefallen. Es ist ein winziges Detail des Dias.

Farbkorrektur mit der Pipette

Das Ausfiltern von Farbfilmen war bereits in den Zeiten, in denen Farbfotografien im Labor angefertigt (vergrößert) wurden, der Vorgang, welcher vom Laboranten am meisten Zeit, Erfahrung und Geduld voraussetzte – und nicht selten für Verzweiflung sorgte. Die digitale Bildbearbeitung nimmt dem Fotografen an dieser Stelle viel Arbeit ab: Ein weiteres, wichtiges Werkzeug unter SilverFast, welches in dieser Anleitung nicht unerwähnt bleiben soll, ist für mich das Modul „Neutral-Pipette“:

Man klickt hierzu mit der Pipette in einen Bildbereich, welcher möglichst keine Eigenfarbe besitzt. Vielleicht kennen Sie die Funktion des manuellen Weißabgleiches bei besseren Digitalkameras. Die Neutral-Pipette ist das Äquivalent dazu. Bei meinem Beispielfoto wählte ich diese Steine als Pipettenpunkt aus, denn ich weiß, dass jene Felsen in natura nahezu grau sind. Andere relevante Punkte wären z. B. der Stamm einer Birke, ein Treppenabsatz aus Beton oder ein Autoreifen. Idealerweise fotografiert man gleich eine Graukarte mit, welche man entweder später heraus retuschiert oder, sofern man sie am Bildrand positionierte, wegschneidet.

Scrollen Sie noch einmal etwas hoch und vergleichen Sie das Beispielfoto mit den oberen Versionen ohne Farbkorrektur via Neutral-Pipette. Bei der Aufnahme des Motivs herrschte ein warmes Herbstlicht vor. Genau diese Stimmung wird nun wieder hergestellt – mit nur einen einzigen Klick! Sollte Ihr Motiv jedoch keine Stelle besitzen, welche in natura keinerlei Farbinformationen besitzt (z. B. ein roter Luftballon vor blauem Grund), müssen Sie auf die Pipettenfunktion verzichten und die Farben z. B. mit dem Werkzeug Negafix nach Sicht korrigieren, falls nötig.

Es können übrigens mehrere neutrale Stellen im Motiv markiert werden. Im dazugehörigen Werkzeugfenster können jene dann auch wieder gelöscht werden (Papierkorb-Symbol).

Hinweis: Auch diese Funktion ist bei einem RAW-Scan freilich nicht relevant sondern wird später im Konverter ausgeführt.

EPSON B11B224401 Perfection V850 Pro Scanner (Vorlagen, Dias und Filmnegative scannen) schwarz/silber

Mit dem neuen Epson V800 kann man Negative und Dias scannen, welche eine ähnlich hohe Auflösung besitzen wie ein "Profi-Scanner", bereits mit der Standard-Software. Man muss sich hierfür jedoch auch in gewisse Scann-Techniken belesen (Suchfunktion dieser Seite). Es können bis zu 24 Negative auf einmal digitalisiert werden (unbeaufsichtigt). Das Filmformat reicht von Minox bis zum Großformat-Planfilm.

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ME – Multi-Exposure bzw. Mehrfachscan

Ein weiteres, interessantes Werkzeug ist „ME“ (Multi-Exposure): Die Funktion zum Mehrfachscan. Ist die Mehrfachbelichtung aktiviert (roter Punkt über dem „ME-Symbol“ in der Seitenleiste des Hauptfensters) findet für jedes Motiv ein zweiter, längerer Scan statt.

Wozu ein zweiter Durchgang? Durch das ME-Werkzeug bzw. durch einen Mehrfachscan besitzt die digitale Datei mehr Farbabstufungen / Grauabstufungen. Das menschliche Auge kann jene (in dieser Menge) gar nicht wahrnehmen. Doch bearbeitet man Bilder, kann ein solcher Zweitscan dafür sorgen, dass es weniger oder gar nicht zu den berüchtigten „Farbabrissen“ kommt (z. B. wenn man einen Himmel digital nachbelichtet bzw. in dessen Helligkeit abdunkelt).

Bei einem Filmscanner ist der sichtbare Vorteil jedoch um so geringer, je besser der Scanner ist bzw. je höher die Qualität bereits bei einem „normalen“ Durchlauf ist. Bei meinem Epson 750 Pro sehe ich bei den meisten Bildern kaum einen Unterschied zwischen einem einzelnen und einem Mehrfachscan. Inwiefern hier ein Vorteil in puncto „Farbabrisse“ oder „Ausfressen“ in der Bildbearbeitung erlangt werden kann, muss ich noch testen. Habe ich die Zeit, scanne ich immer im ME-Modus. Wie beim regulären Scannen auch, muss man insbesondere beim Zweifach- bzw. Mehrfachscan tunlichst aufpassen, dass der Scanner schön still steht bzw. dass man nicht gegen den Tisch stößt oder andere Vibrationen auslöst. Bei anderen Scannern könnte der ME-Modus durhaus Vorteile bringen, wenn man später in der Bildbearbeitung die Gradationskurven stark verändert.

Hier sehen Sie einmal einen Vergleich in Form zweier stark vergrößerten Bildausschnitte. Das S/W-Negativ wurde zunächst im Farbmodus gescannt (und noch nicht in Graustufen konvertiert). Das obere Bild wurde nur ein Mal gescannt. Die untere Version erhielt einen zweiten Scan mittels „ME“ bzw. „Multi-Exposure“. Die Gradationskurve wurde in der Bildbearbeitung stark verändert (daher die „zugelaufenen“ Schatten). Bei dem normalen Scan tauchen bei dieser rabiaten Behandlung plötzlich seltsame Farbsäume auf. Beim Multiscan sind diese nicht vorhanden. Genau wegen derlei Abnormalitäten im Detail nutzt man bei stärkerem Ändern der Gradationskurven („Bildverzerrung“) diese Mehrfach-Scan-Technik. Für „normale“ Bilder, die man mit einem der besseren Scanner digitalisiert (z. B. dem Epson V850) dürfte das mehrmalige Scannen eines einzigen Negativs jedoch kaum einen Vorteil bringen. Bei mir verhält es sich hier wie beim Einsatz der Spiegelvorauslösung bei manchen Spiegelreflexkameras: Habe ich Zeit beim Fotografieren, nutze ich sie, obwohl sie mir wahrscheinlich gar nichts bringen wird.

Ein Beispiel aus der Praxis: Ich habe da ein undichtes Filmmagazin. Bei einigen Bilder gab es leider einige unschöne Reflexionen bzw. Lichteinfall. Diesen Lichteinfall kann man später in Photoshop in Maßen retuschieren (dahinter verbergen sich noch Bildinformationen) und zwar, indem man nur an diesen Stellen eine individuelle Gradationskurve („Gradationskurven-Werkzeug“) anwendet, die eben stark verändert wird. Damit dieser Vorgang möglichst ohne weitere Verzerrungen statt finden kann, scanne ich Negative mit Lichteinfall stets im Mehrfach-Scan-Modus.

Auch wenn stark nachgeschärft werden muss, sollte der ME-Scan genutzt werden! Dieser Detailausschnitt eines Dias zeigt rechts einen normalen Einzelscan, links die Version mit Multiscan. Beide wurde ziemlich stark (gleich) Geschärft. Beim Zweifachscan ist zu sehen, dass es hier nun weniger bis gar nicht zu Artefakten und „Krissel“ durch das Schärfen kommt.

Die Ansicht des Vorschauscans vergrößern

Nun habe ich bereits einige mir wichtige oder interessante Funktionen von SilverFast Ai Studio 8 demonstriert. Viele Werkzeuge lassen sich jedoch nur gescheit bedienen, wenn das Vorschaubild (bzw. ein Ausschnitt davon) genügend groß zur Ansicht bereit steht. Hierfür gibt es bei einigen Werkzeugen drei Schaltflächen:

• normale Ansicht

  Der gesamte Filmhalter wird mit allen Fotos (klein) angezeigt.

• 1:1-Ansicht

  Das Foto wird gescannt, mittels dem Navigator-Tool kann der jeweilige Bildausschnitt in hoher Auflösung und mit den Veränderungen betrachtet werden. Bewegt man das Kästchen im Navigator bzw. wechselt man in einen anderen Bildbereich, müssen die Bildkorrektureinstellungen stets neu berechnet werden.

• HQ-Ansicht

  Wie die 1:1-Ansicht, jedoch wird hier das gesamte Bild gerendert und es erfolgt keine Verzögerung mehr beim Navigieren durch das gesamte Foto. Da eben je eine vollständige „Renderung“ durch die Werkzeuge statt gefunden hat, muss nicht extra noch mechanisch gescannt werden (außer ggf. zusätzliche Scans [IR / ME]).

Die Wahl zwischen der HQ-Ansicht und der 1:1-Ansicht hängt von der Leistung des Computers ab und von der Auflösung, in welcher digitalisiert werden soll. Grundsätzlich stelle ich insbesondere an dieser Stelle eine merkliche Verbesserung der Software gegenüber meiner alten 6er-Version fest. Mit meinem doch recht leistungsstarken Computer kann ich mich mittels dem Navigator quer durch das Bild in hoher Auflösung „bewegen“ und sehe jegliche eingestellten Korrekturen in Echtzeit. Bei leistungsschwächeren Rechnern und bei einer hohen Scan-Auflösung sollte man eher zur 1:1-Ansicht greifen.

Übrigens: Unter Windows kann zwischen der Ansicht „ganzer Scan-Halter“ und Vollansicht des jeweiligen markierten Rahmens mit der Tastenkombination „Strg-“ bzw. „Strg+“ gewechselt werden.

Finales Scannen: sRGB auswählen

Ein digitales Bild ist in einem bestimmten Farbraum geschrieben. In den Standard-Einstellungen möchte SilverFast alle Bilder vermutlich als „Adobe RGB“ abspeichern. Dies ist ein guter, weil großer Farbraum. Leider verstehen viele simple Bildbetrachter und auch Browser diesen Farbraum nicht: Die Grafiken werden dann eventuell in seltsamen Farben und komischen Kontrasten bei Ihnen auf dem Monitor angezeigt. Sofern Sie nicht vorhaben, die eingescannten Bilder drucken zu lassen bzw. wenn Sie nichts von Farbprofilen und Farbräumen verstehen (das ist nicht schlimm), gehen Sie auf Nummer Sicher und stellen Sie in den Optionen dieses Programms unter dem Menüpunkt „CMS“ sRGB ein. Alle modernen Drucker verstehen auch dieses sRGB-Profil. Nur wenn Sie das gescannte Bild an eine weitere Bildbearbeitung (z. B. Photoshop oder Lightroom) weiter geben möchten, nutzen Sie einen solch großen Farbraum wie Adobe RGB. Aus der letztendlichen Bildbearbeitung werden dann die Grafiken je Verwendungszweck heraus gerechnet (sRGB für das Internet; Adobe RGB für den Druck).
Ich speichere meine „Rohscans“ grundsätzlich im großen Adobe-RGB-Farbraum bei 48 Bit ab und rechne diese später als Kopien ggf. für das Web kleiner heraus (kompatibler sRGB-Farbraum; 8 Bit je Kanal).

Scannen unter SilverFast im RAW-Modus

Mehrfach hatte ich das Thema in dieser Anleitung bereits angeschnitten: Sie können mit der SilverFast Archive Suite 8 die beiden Vorgänge, welche beim Scannen von analogem Filmmaterial notwendig sind – das eigentliche Digitalisieren sowie die individuelle Bildanpassung – zeitlich voneinander trennen! Dies funktioniert grob nach folgendem Schema:

1. Sie legen nacheinander Ihre Filme in die Filmhalter des Scanners und nehmen mit SilverFast SE Plus oder SilverFast Ai je eine reine Digitalisierung im Rohformat (RAW) vor, also ohne dass Sie sich hier Gedanken über Helligkeits-, Kontrast- und Farbanpassungen machen müssen. Diese Punkte sind im RAW-Modus von SilverFast ausgegraut. Die Rohdaten speichern Sie zunächst einfach ab und können den Scanner wieder wegstellen.

   Hinweis: Die günstigste SilverFast-Version „SE“ (ohne Plus) besitzt den RAW-Modus bzw. HDR- / HDRi-Modus nicht.

2. Später öffnen Sie diese Dateien im Programm SilverFast HDR Studio. Erst hier erfolgt die jeweilige, individuelle Bildeinstellung mit den selben Werkzeugen, wie sie auch das Scan-Programm bietet.

Das Einlesen der Filme im RAW-Format bietet also zwei Vorteile gegenüber eines abschließenden Workflows:

• 

  Auf bessere Flachbettscanner mit Durchlichtfunktion (z. B. beim Epson V750 Pro) passen oft ganze Filme. Diese digitalisieren Sie zunächst verlustfrei und ohne Eingriffe in einem „Rutsch“ mit der Batch-Funktion (Stapelscan) als HDR- oder HDRi-RAW-Dateien. Erst später wird sich der individuellen Anpassung der Grafikdateien in SilverFast HDR Studio zugewandt.

  Die originalen Bildinformationen (der RAW-Dateien) bleiben stets erhalten, da am Ende der Verarbeitung in HDR Studio stets eine neue, „gerenderte“ Bilddatei für den jeweiligen Zweck (Bildschirm oder Druck) heraus gerechnet wird. Haben Sie hier einen Fehler gemacht, kann jederzeit wieder auf das „Rohmaterial“ zurück gegriffen werden, ohne dass man erneut scannen muss.

• Sie können sich durch das Trennen der beiden Vorgänge (Digitalisieren bzw. Bearbeiten) stets auf nur einen einzigen konzentrieren: Insbesondere bei einer großen Menge an Filmen, welche gescannt werden sollen, ist es einfacher, wenn diese zunächst als RAW-Dateien auf die Festplatte geschrieben werden, ohne dass Sie sich mit der Bildoptimierung befassen müssen. Dieser Schritt kann erst an einem anderen Tag erfolgen, wenn der gesamte „optische“ Prozess abgeschlossen ist. Der Scanner bzw. die Filme selbst werden dann nicht mehr benötigt. So können Sie den zweiten Schritt auch „outsourcen“ bzw. sich die Arbeit mit jemand anderen teilen.

SilverFast bietet zwei RAW-Modi an:

• HDR
  In diesem Modus findet kein Infrarotscan (automatische Staubentfernung / Kratzerentfernung) statt. Dieses Format ist also für S/W-Filme relevant, da hier technisch bedingt die Infraroterkennung nicht funktionieren kann.
• HDRi
  Zusätzlich zu den eigentlichen Bildinformationen werden je Datei die Informationen eines weiteren Durchganges mittels Infrarotlicht in die Datei geschrieben. Wohl gemerkt: Es handelt sich um die Informationen, nicht um bereits abgeschlossene Korrekturen. Im SilverFast RAW-Konverter öffnen Sie später diese Dateien und das Werkzeug „iSRD“ und stellen den Grad der Kratzerentfernung wie gewünscht ein oder deaktivieren es einfach, wenn gar kein z. B. Staub vorhanden ist.

Wie erstelle ich unter SilverFast jene RAW-Daten?

Dieses kleine Büchlein heißt zwar "Die Kamera", inhaltlich geht es in Form von Gesprächen aber eher um das »Dahinter«: Welche Kamera war für welches künstlerische Projekt besonders geeignet und warum?

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Diese Funktion ist etwas „unspektakulär“ versteckt: Man klickt oben in der Seitenleiste auf das Symbol mit der Palme. Hier wählt man dann entweder den Punkt HDR 64 Bit oder eben HDRi 64 Bit, wenn man Farbnegative oder Kodachrome-Filme scannen möchte. Danach werden viele Werkzeuge automatisch deaktiviert bzw. sind nicht mehr bedienbar, da diese ja für das Rohformat nicht relevant sind sondern erst wieder später im RAW-Konverter relevant sein werden.

Die Rohscans können Sie im Format „Tif“ oder „DNG“ abspeichern. Je nach Auflösung beanspruchen diese Grafikformate relativ viel Platz auf Ihrer Festplatte. Apropos Auflösung: Im Gegensatz zu fast allen anderen Einstellungen müssen Sie die Scan-Auflösung für den HDR- bzw. HDRi-Modus durchaus definieren! Ich wähle hier immer eine sehr hohe (z. B. 3200 DPI), da ich genügend Platz auf der Festplatte habe. Bei einer geringeren Auflösung kann jedoch schneller gescannt werden. Bei vielen Bildern / Filmen nutzen Sie einfach die Stapelscan-Funktion und lassen den Scanner in Ruhe vor sich hin arbeiten. Er legt ihnen so nach und nach unbearbeitete und verlustfreie RAW-Dateien an.

Der RAW-Konverter HDR Studio

Ist der erste Schritt, die reine Digitalisierung aller Filme, abgeschlossen, können die einzelnen Bilddateien im HDR- oder HDRi-Modus mit dem passenden RAW-Konverter geöffnet- bzw. bearbeitet werden. Dieses Programm heißt „SilverFast HDR Studio“:

Die Programmoberfläche ähnelt natürlich sehr der vom eigentlichen Scannprogramm. Nur der Knopf „Scannen“ fehlt und wird hier ersetzt mit dem Button „Verarbeiten“: Da ja bereits digitalisiert wurde, müssen diese Roh-Daten im RAW-Konverter bearbeitet- und als letzten Schritt verarbeitet- bzw. „heraus gerechnet“ werden.

Wie durch den Screenshot ersichtlich, beinhaltet HDR Studio jegliche Werkzeuge, die man bereits von SilverFast SE bzw. Ai kennt. Die RAW-Datei kann also genau so verarbeitet werden wie ein tatsächlicher Scan. Im Bild habe ich das Werkzeug „iSRD“ geöffnet bzw. lasse mir alle Infrarotkanal-Markierungen gewisser Kratzer oder Staubkörner anzeigen. Diese können bequem entfernt werden oder aber ich entschließe mich, dies nicht zu machen. Ich kann diesen Schritt – dank HDRi – ja auch später noch tun.
Auch das oben bereits erwähnte Werkzeug „Negafix“ taucht hier wieder auf. Hier kann ich – ganz nach Gusto – verschiedene Filmprofile ausprobieren und muss mir keine Gedanken machen, dass hiervon die original RAW-Datei verändert wird. Auch das Scharfzeichnen und jegliche Farbkorrekturen werden nun erst in HDR Studio vorgenommen. Die Roh-Datei bleibt davon unberührt. Das Ergebnis wird immer in eine zweite Datei „heraus gerechnet“, zum Beispiel in eine gering aufgelöste JPG-Datei für das Internet. Die Änderungen (also die Informationen) können jedoch in „Jobs“ gespeichert werden, damit man nicht jedes Mal von vorne beginnen muss, wenn man die Original-Dateien im Konverter erneut öffnet.

Ich hatte auch einmal versucht, die RAW-Tifs (bzw. DNGs) im RAW-Konverter von Photoshop zu öffnen. Hier besteht jedoch keine Kompatibilität: Man bekommt ein reines Negativ zu sehen. Die eingebetteten Informationen des Infrarotscanns sind im Photoshop-RAW-Konverter natürlich ohnehin nicht auslesbar bzw. verwertbar.

Noch ein Hinweis: Wer die „Datei-Öffnen-Funktion“ sucht, diese befindet sich hinter der „Glühbirne“. Man kann auch doppelt ins Bild klicken und der interne „Dateiexplorer“ öffnet sich.

Übrigens: HDR Studio bringt noch eine weitere, nicht ganz unwichtige Funktion mit: Das „Clone-Tool“. Dieses Werkzeug kennen Sie vielleicht als „Stempel“ von Photoshop. Hiermit lassen sich meist sehr effektiv Störungen oder „unerwünschte“ Elemente aus den Fotos retuschieren (denken Sie an die Graukarte, die Sie vielleicht beim nächsten Mal zwecks Farbkorrektur via Neutral-Pipette mit fotografieren).

Zur IT8-Kalibrierung

Da die Funktion „IT8“ für die Meisten wahrscheinlich eher für Stirnrunzeln und Schulterzucken sorgen wird, soll deswegen hier noch kurz darauf eingegangen werden: Silverfast bringt ja bereits einige „Presets“ für bestimmte Filmtypen mit. Hier werden Tonwerte und Farben grob an je einen Filmtyp (z. B. Kodak Ektar) angepasst. Für Diafilme und Aufsichtvorlagen (z. B. Fotopapier) kann man noch einen Schritt weiter gehen und für den Scanner und SilverFast ein individuelles Farbprofil erstellen und zwar mittels einem sogenannten „IT8-Target“.

Sie wollen mehr über das Kalibrieren der Scanner-Hardware mittels „Testbildern“ erfahren? Lesen Sie hierzu meine Anleitung Mit SilverFast und IT8-Targets den eigenen Scanner profilieren.

Dies ist ein Dia (oder ein Papier) auf dem eine ganz bestimmte Farbtafel einbelichtet ist (siehe die Abbildung). Dieses „Target“ ist der Ist-Wert. Sie scannen es einfach mit der IT8-Kalibrierungsfunktion von Silverfast ein. Nun gehört zu einem solchen Ist-Wert ein ganz genauer Soll-Wert: Dies sind einfach Informationen, die dem Programm anhand einer Datenbank vorliegen. So eine Information kann sein: „ein reines Rot hat genau den Wert XYZ“. Da Sie bereits das Target gescannt haben, kann SilverFast beides vergleichen: Den Ist- mit dem Soll-Wert. Es wird freilich geringe Unterschiede bzw. Abweichungen feststellen. Aus diesen Unterschieden errechnet das Programm dann ein individuelles Farbprofil, welches nur für den jeweiligen Scanner gilt und sozusagen einen Korrekturwert darstellt. Dieses Farbprofil wird dann in Zukunft automatisch geladen- bzw. angewandt und man hat dann je die optimale Farbdarstellung des jeweiligen Filmes / der jeweiligen Aufsichtsvorlage.

Der Vorteil eines solchen IT8-Targets bzw. einer exakten Profilierung des Systems ist eine rein „mathematische“ Kalibrierung: Man muss dies (Farb- und Helligkeitsanpassung) nicht mehr nach Auge tun oder die Farbanpassung einer Automatik überlassen (die, je nach Motiv, auch einmal daneben liegen kann). Jedoch kosten solche Targets durchaus Geld und man benötigt eines für Diafilm, eines für Aufsichtvorlagen, eines für Kodachrome (falls man denn alle drei Typen scannen möchte). Für Farbnegativfilm bzw. S/W-Film gibt es jedoch keine IT8-Targets bzw. funktioniert diese Technik hierbei nicht. Hier kann unter SilverFast weiterhin mit dem Werkzeug „NegaFix“ gearbeitet werden.

Auch Monitore werden auf ähnliche Weise profiliert, wie auch Drucker und Digitalkameras (ein IST-Wert wird mit einem SOLL-Wert verglichen und dazwischen ein Korrektur-Farbprofil errechnet bzw. angelegt). Ich selbst komme mit einem guten, profilierten („kalibrierten“) Monitor auch zum Ziel. Jedoch passe ich Farben stets im Halbdunkeln an und achte darauf, dass ich dabei nicht müde bin: Das eigene Gehirn, die Augen schwanken nämlich manchmal, was das Farbempfinden anbelangt. Ein Target bzw. die IT8-Funktion des Scann-Programms nicht.

Meine groben Einstellungen bei SilverFast

Ich habe es mir zur Gewohnheit gemacht, stets den selben Abläufen beim Scannen zu folgen. Grob digitalisiere ich mit dieser Software so:

1. Alle Werkzeuge ausklappen und kontrollieren.
   Ich überprüfe also, welche der vielen Werkzeige aktiviert sind. Für einen „Rohscan“ (ohne die interne RAW-Funktion) achte ich beispielsweise darauf, dass nicht künstlich scharf gezeichnet wird. Dummerweise sieht man recht schlecht, was nun aktiviert ist und was nicht: Aktivierte Werkzeuge sind durch einen winzigen roten Punkt bzw. durch ein Häkchen sichtbar.
2. Gamma-Wert je Medium ändern.
   Für meinen Prozess hat sich heraus gestellt, dass ich in den Grundeinstellungen von SilverFast je nach Medium (Negativ / Dia / Aufsichtsvorlage) den sogenannten Gamma-Wert ändern muss. Sonst sind die Bilder zu hell bzw. zu dunkel. Bei Aufsichtsvorlagen belasse ich es bei dem Standardwert von 2.2. Bei Dias muss es mehr sein: 2.5. Bei Negativen jedoch muss ich einen Gammawert von 1 einstellen. Gleichzeitig muss beim Scannen von negativen im Werkzeug „Negafix“ „linear“ bei ISO eingestellt sein und auch Tonwert und Gradation muss auf 0 stehen. So erhalte ich tatsächlich auch unverfälscht das, was die Hardware sieht. Gewisse „Filmprofile“ wähle ich jedenfalls nicht aus, denn bei meiner Art zu scannen geht es immer um einen „Rohscan“, der später ohnehin an eine andere Bildbearbeitung übergeben wird.
3. Nur den Regler „Aufl.“ (Auflösung) zum Bestimmen der Bildgröße bzw. Auflösung wählen.
   Alle anderen, verwirrenden Angaben im Fenster „Maße und Auflösung des Scans“ belasse ich so, wie sie sind. Bei meinem Scanner stelle ich 6400 DPI ein, skaliere den Scan später jedoch um 50% in einer Bildbearbeitung runter. Die Ergebnisse sind leicht besser als hätte ich gleich bei 3200 DPI gescannt. Wenn man aber ohnehin kleinere Digitalisierungen (z. B. nur für kleine Drucke oder die Bildschirmansicht) haben möchte, kann man bei diesem Regler auch z. B. 1200 DPI einstellen – je nachdem natürlich auch, wie viel der Scanner „schafft“.

Grundsätzlich scanne ich also „roh“ bzw. „linear“ und gleiche die Tonwerte und Farben später in Photoshop an. Das dauert alles natürlich seine Zeit. Wer gleich fertige Scans haben möchte, sollte meine Arbeitsweise nicht zu 100% übernehmen.

Verbesserungen

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Wie man sieht, beschäftige ich mich schon seit längerem mit SilverFast und ich nutze es primär zum Scannen von Dias, Filmen oder auch Aufsichtvorlagen. Ich bin sehr zufrieden mit dem Programm, habe als Nutzer jedoch auch ein paar Verbesserungswünsche. Als erstes fällt natürlich das Design der Benutzeroberfläche auf. Dieser Punkt hat zwar nichts mit der Funktionalität an sich zu tun. Ein modernes, klares „Flatdesign“ wäre mir persönlich jedoch lieber.
Deutlichere Symbole wären sicher nicht verkehrt mir sehr wichtig, die darauf hinweisen, dass bestimmte Werkzeuge nun aktiv oder inaktiv eingestellt sind. Die Mini-Häkchen und Mini-Punkte übersehe ich manchmal. Jedes Mal vor dem Scannen schaue ich penibel, dass nicht etwa gewisse Module zur Bildbearbeitung (Gradation, Tonwertkorrektur, ME-Multiscan, Schärfen, Staubentfenung, …) aktiviert sind. Und dann wäre da natürlich noch der Bug im Negafix-Modul“, dass sich beim Verschieben der beiden Regler für Schatten und Glanzlichter die beiden Grenzen je Farbkanal manchmal nicht parallel ändern.

Ein weiteres Anliegen meinerseits wäre, dass (wenn man den Vorzug des „RAW-Scannens“ anwendet) die beiden hierzu nötigen Programme „SilverFast AI Studio“ (zum Digitalisieren) und „SilverFast HDR Studio“ (zum „Entwickeln“) optisch deutlicher zu unterscheiden sind. Warum? Sie sehen nahezu identisch aus. Mir ist es einmal passiert, dass ich Dias scannen wollte und dann verzweifelt das Knöpflein „Scan starten“ suchte. Ich war hier schlicht im falschen Dorf bzw. im falschen Programm – nämlich in HDR Studio, womit man eben nicht scannen-, sondern bereits digitalisierte Filme (bzw. Rohdateien) laden- bzw. bearbeiten und „heraus rechnen“ kann.
Ansonsten sind SilverFast Ai Studio, welches ich benutze bzw. der dazugehörige RAW-Konverter „HDR Studio“ (bzw. die gesamte „Archive Suite“) hochwertige Programme, welche auch (bzw. eher insbesondere) professionellen Ansprüchen sehr genügen.