Braucht der Amateur eine Großformatkamera?

Fortgeschrittene Nutzer in der analogen Fotografie greifen manchmal zu einem Kameratyp, welcher früher – ob der hohen Preise – nicht selten nur den professionellen Fotografen vorbehalten war: die Großformatkamera. Heute sind diese Apparate auf dem Gebrauchtmarkt recht günstig zu erwerben und es stellt sich die Frage, ob der Amateur, also der Liebhaber, aus solch einem Gerät einen Nutzen ziehen kann.

• Simple durchschaubare Technik
• Der Weg ist das Ziel
• Preis Aufwand Nutzen
• Experimentieren mit alternativen Linsen und Rückteilen
• Hohe Auflösung und einzeln entwickelbare Motive

Wenn man über Jahre die Internetforen studiert, in denen es um (analoge) Fotografie geht, wird man mitunter auf Enthusiasten stoßen, welche ihre Bilder mit einer sogenannten „Großformatkamera“ anfertigen. Diese analogen Fotoapparate waren seinerzeit hauptsächlich für Profis gedacht (also für Leute, die damit Geld verdienen mussten) und meist relativ teuer. Heute ist dies anders: Gebrauchte Kameras dieser Gattung kann man sich für einen Bruchteil des ehemaligen Preises kaufen.

Braucht man eigentlich solch eine analoge Großformatkamera?

Simple durchschaubare Technik

Eine solche Kamera stellt an sich einen eher simpel aufgebauten Fotoapparat dar, welcher zudem äußerst gut als didaktisches Vorführobjekt herhalten kann: Ein Objektiv bündelt Licht, ein Verschluss lässt dieses für einen bestimmten Zeitpunkt in die Kamera hinein, ein Balgen hält Fremdlicht fern und auf einer Mattscheibe erscheint plötzlich ein (spiegelverkehrtes und auf dem Kopf stehendes) Bild. Fertig. Mehr benötigt man für eine Kamera nicht. Für die eigentliche Aufnahme wird dann vor die Mattscheibe (oder anstelle derer) eine Filmkassette geschoben und das Bild (dessen Projektion) schreibt sich dann auf den lichtempfindlichen Film. So funktioniert ein Fotoapparat.

„Knipsen“ im Großformat: Der Fotograf steht auf der Kamerakiste, über dem Kopf hat er ein dunkles Tuch, damit kein Umgebungslicht die Sicht auf die große Mattscheibe darunter trübt.

Diese simple und auch für technisch eher Unbedarfte verständliche Vorgehensweise wird sicherlich für viele Freunde der analogen Fotografie einen ganz besonderen Reiz ausüben. Der gesamte Aufnahmeprozess ist nämlich nachvollziehbar.

Blick auf eine Mattscheibe einer 4×5-Inch-Großformatkamera, hier eine Linhof Technika. Für diese Sicht bedarf es keinerlei Elektronik. Das Bild erscheint durch simple optische Physik.

Nun gibt es offenbar zweierlei Sorten von Fotoamateuren: Die einen wollen schöne, d. h. auch technisch gut gemachte Bilder. Die anderen legen viel Wert auf den Weg dahin. Dieser muss nicht kurz sein, er sollte vielmehr etwas zu bieten haben.

Lesen Sie bei Interesse auch meinen Artikel: Mit einer sehr alten Kamera fotografieren.

Der Weg ist das Ziel

Und das Fotografieren mit einer Großformatkamera hat durchaus etwas zu bieten: Hier kann man den Apparat schlecht aus der Hüfte heraus zücken, kurz anvisieren und dann abdrücken. Nicht selten benötigt man damit für eine einzige Aufnahme eine halbe Stunde Zeit: Nachdem erst einmal

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• die Kamera auf dem Stativ ausgerichtet-
• der Verschluss geöffnet-
• das Bild auf der Mattscheibe komponiert- und scharf gestellt-
• die Kassette eingeschoben-
• der Verschluss geschlossen-
• die Belichtung mit einem Handbelichtungsmesser gemessen-
• die Blende und Zeit eingestellt-
• der Verschluss gespannt-
• der Sicherheitsschieber entfernt-
• der Verschluss mit einem Drahtauslöser betätigt-
• der Sicherheitsschieber wieder eingeschoben wurde

ist das Bild (ein einziges) endlich im Kasten.

An stillen Sommerabenden, wenn ich mit solch einer Großformatkamera in der Landschaft stehe, habe ich nicht selten ein Stullenpaket und eine Flasche Bier dabei, während ich meine Landschaftsfotografien mit dieser doch recht rudimentären Technik anfertige. Großformatfotografie hat für den Amateur also viel mit Erleben zu tun – bereits während des Fotografierens und nicht erst beim Betrachten der Fotos selbst.

Ein Freund von mir bei der Landschaftsfotografie mit einer Großformatkamera: Belichtungszeiten von mehreren Sekunden sind hierbei keine Seltenheit. Belohnt wird man später mit einer sehr hohen Auflösung, welche sich jedoch erst bei großen Prints zeigt. Zudem sind Schärfe- und Tonwert-Verläufe dank dem großen Format nicht so „komprimiert“ wie bei kleineren / winzigen Negativformaten.

Der Autor als Wandervogel mit Kleinbildkamera, Einbeinstativ und „Shift-Objektiv“ (gegen stürzende Bäume). Für mich hat sich ergeben: Es schmälert schon arg die Freude, wenn man auf derlei Fußmärschen jedes Mal die Ausrüstung aus dem Rucksack aufbauen- und wieder einpacken muss. Im Sommer mag dies noch gehen. An kurzen Wintertagen kommt man damit nicht weit. Von frierenden Fingern und dementsprechend schwindendem Enthusiasmus wollen wir erst gar nicht reden. Wer mit einem Automobil die Landschaft erkunden möchte, ist da natürlich etwas anders aufgestellt und kann auch mit sperriger Ausrüstung durch die Lande ziehen.

Wer jedoch genau solch ein schönes Erlebnis (die in den anfangs erwähnten Internetforen häufig erwähnte „Entschleunigung“) haben möchte, ja der braucht doch gar keinen Film einlegen, mögen manche vielleicht sagen. Eigentlich braucht man dann überhaupt nicht fotografieren, sondern man kann sich einfach mit dem Butterbrot und dem Bier auf eine Bank niederlassen und eine halbe Stunde lang die Natur genießen, bevor man weiter zieht. Dummerweise ist man dabei jedoch wenig schöpferisch und niemand wird einen später dafür bewundern, dass man auf einer Parkbank entschleunigt hat.

Man kann durchaus auch mit einer Kleinbild- und natürlich auch mit einer Digitalkamera mit Bedacht Fotografien anfertigen. Legt man viel Wert auf Qualität und auf reproduzierbare Ergebnisse, muss man sich freilich auch bei der digitalen Aufnahme Zeit nehmen und manuell arbeiten (dass dem nicht so ist, kann ich aus der Praxis nicht bestätigen). Die obige Abbildung zeigt eine analoge Kleinbild-Spiegelreflexkamera mit einem sogenannten Shift-Objektiv (Nikkor PC 35mm Shift), welches zum Verhindern „stürzender Linien“ (Verzerrungen) dient. Jene Funktionalität kennzeichnet viele Großformatkameras – Man kann das Verstellen des Bildkreises jedoch auch mit solch besonderen Objektiven erreichen und zwar auch an einer viel praktischer zu handhabenden (Spiegelreflex-) Kamera.

Was bei kleinen Formaten jedoch nicht geht: Erst auf einer großen Mattscheibe (hier 8 x 10 Inch) kann man via Lupe die Schärfe nach einer Verstellung einer der Standarten vernünftig beurteilen. Denn durch das Verstellen der Standarten („Scheimpflug“) lässt sich die Schärfe individuell über das Motiv legen. Dies ist (war?) insbesondere im Bereich Industriefotografie / Architekturfotografie sicherlich ein Hauptgrund, warum man hier solche Kameras nutzt(e). Für andere Motive ergibt dies m. E. nach keinen Sinn – höchstens als Effekt für Unschärfen („Anti-Scheimpflug“), der sich schnell abnutzt.

Preis Aufwand Nutzen

Planfilm für die Großformatkamera ist teuer und entwickelt werden muss dieser ja auch noch (im eigenen Labor oder durch spezielle Anbieter).

Eine Großformatvergrößerung vom 4×5-Inch-Negativ aus dem Fotolabor hängt zum Trocknen aus. Durch die hohe Abbildungsqualität einer Großformatkamera ist beim Herantreten an die Fotografie jede Hautpore sichtbar. Doch ist diese hohe Auflösung für ein Porträt relevant? Muss man hier jeden Pickel „fein umrissen“ sehen?

Wer jedoch tatsächlich eine äußerst hohe Abbildungsqualität (d. h. eine sehr hohe Auflösung) anstrebt, ist mit einer Großformatkamera bestens beraten (Jedoch: Planfilmkassetten haben relativ schlechte Planlageeigenschaften, wodurch ein Auflösungsvorteil wieder zunichte gemacht werden kann). Die Frage stellt sich natürlich: Benötigt dies der Fotoamateur überhaupt, welcher seine Bilder vielleicht nur im Internet oder in Fotobüchern präsentieren möchte? Reicht hier nicht vielleicht bereits eine Mittelformatkamera für sehr detailreiche größere Drucke oder Vergrößerungen? (Eigene Meinung: Ja)

Fotografieren im großen Großformat 8×10 Inch. Der Koffer dient nicht etwa zum Transport der Kamera, sondern lediglich zum Aufbewahren des Zubehörs (die Kamera selbst wird in einer anderen Kiste verstaut). Ein einziges Foto auf Farbdiafilm in diesem Format kostet ca. 18 €. Die Entwicklungskosten sind hier noch nicht einberechnet. Sie können auch einmal einer Bildstrecke folgen, bei der ein solches „Shooting“ begleitet- und beschrieben wird.

Viele Fotokünstler, die ihre Arbeiten großformatig in Galerien präsentieren, sind auf solch eine hohe Auflösung angewiesen. Insbesondere bei Ausstellungen innerhalb eines gewissen Kunstmarkts zählt Masse, Größe, ein imposantes Erscheinen der Exponate. Und hier hat man mit der Großformatkamera bzw. mit deren großflächigem Planfilmnegativ ein Werkzeug in der Hand, mittels welchem man eben Fotografien mit einer Auflösung anfertigen kann, welche mit modernen, bezahlbaren Digitalkameras vermutlich nicht realisierbar sind.

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eine klassische Großformatkamera von Cambo nach dem Prinzip „optische Bank“

Früher nutze man diese Kameratypen auch in den Werbestudios bzw. bei Produktfotografien: Bereits die 4×5 Inch Planfilme sind ausreichend groß, um sie – als Dia – auf einen Leuchttisch zu legen und somit hervorragend in den „Meetings“ mit den Kunden auswählen- bzw. besprechen zu können. Dies war alles noch vor den Zeiten von Internet und „Beamern“. Gerade jedoch das Leuchten eines Planfilmdias auf dem Leuchttisch ist durchaus etwas, was manche Fotoamateure schätzen und sagen: »Deswegen fotografiere ich im Großformat.«

Meist wird sogenannter „Planfilm“ belichtet. Diesen gibt es in verschiedenen Größen (für verschiedene Kameragrößen). Das gebräuchlichste Format ist 4×5 Inch.

Auch die gerne angesprochene „Verstellbarkeit“ einer Großformatkamera ist offenbar (wenn man die Meinungen in den Internetforen studiert) ein wichtiger Grund für das Nutzen einer solchen. Hierbei muss man sich jedoch fragen, wozu dies dienlich sein soll: Dass man die Frontstandarte nach oben verschieben kann („Shift“), damit die Kirchturmspitze auch bei absolut senkrechter Ausrichtung (keine Verzerrung) noch aufs Bild kommt, leuchtet ein. Wozu man in der eigenen Praxis „Tilt“ oder „Swing“ benötigt, ist mir eher ein Rätsel.

Diese Funktionen benötigt man in der Produktfotografie, damit man auch bei großen Abbildungsmaßstäben z. B. ein Schachbrett durchgehend scharf abbilden kann oder einen ganz bestimmten Teil eben nicht. Für die Praxis, für das Sujet des Amateurs sollten diese Funktionen doch eher kaum eine Rolle spielen – vielleicht nur um einen Effekt, den (ausgelutschten) Miniatureffekt (Tilt-Shift-Effekt), zu erzeugen.

Eine Planfilmkassette. In ihr finden zwei Planfilme Platz (Man dreht sie: Auf jeder Seite ist ein Planfilm verstaut).

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Was die Produktions- und Werbestudios anbelangt: Diese werden schwierige (Makro-) Aufnahmen heute viel einfacher mit dem sogenannten „Focus-Stacking“ realisieren können – Man benötigt kein Tilt und Swing mehr bzw. entsprechende Kameras, deren Objektiv bzw. Rückteil sich verstellen lassen können. Man fertigt einfach mehrere Aufnahmen mit leicht versetztem Fokus an und übergibt diese an eine Software, die diese einfach in eine Grafikdatei umrechnet, bei der tatsächlich alles von vorne bis hinten scharf abgebildet wird. Diese Technik funktioniert allerdings nur bei sich nicht bewegenden Objekten.

Ein weiterer Vorteil des Großformats: Man kann jedes einzelne Bild separat bzw. angepasst entwickeln. Wozu soll das gut sein? Mittels dem sogenannten Zonensystem kann man an dieser Stelle bereits den Kontrast so steuern, dass dies nicht später durch die Postproduktion (Handabzug bzw. Computer) erledigt werden muss. Fraglich ist jedoch, ob diese Technik ob der Verfügbarkeit von Multikontrastpapier und Bildbearbeitung heute jedoch noch Sinn ergibt.

Natürlich spielt für den Fotoamateur nicht selten der Preis eine Rolle: Ein Marken-S/W-Planfilmnegativ im Format 4×5 Inch kostet derzeit ca. 1,85 €. Dann muss dieses auch noch entwickelt werden und wer das nicht selbst machen kann, der muss seine Filme (lichtdicht, oft in den Kassetten) zu spezielle Labore schicken. Im Drogeriemarkt kann man keine Planfilme zum Entwickeln abgeben. Vom Digitalisieren wollen wir erst gar nicht reden (Jedoch sei angemerkt, dass das Scannen einer solch hoch aufgelösten Vorlage den Scanner vor eine weit geringere Herausforderung stellt als beim Digitalisieren eines Kleinbildnegativs). Das alles geht ins Geld. Daher arbeiten viele Freunde der analogen Fotografie gerne auch mit einem Rollfilmrückteil im Format 6×9 an ihrer Großformatkamera. Mit dem „großen“ Mittelformat erhält man dann einen guten Kompromiss zwischen Auflösung und Kosten.

Experimentieren mit alternativen Linsen und Rückteilen

Eine andere Eigenschaft dieses Kameratyps hingegen ist doch viel interessanter: Durch den äußerst simplen Aufbau (Linse-Verschluss-Balgen-Mattscheibe / Planfilmkassette) ist es sehr einfach möglich, mit „alternativen“ Linsen zu experimentieren! Insbesondere, wenn man einen sogenannten „Hinterlinsenverschluss“ besitzt (Dies ist eine sich schnell [oder eben langsam] schließende Iris), kann man mit etwas Bastelei jegliche Art von Objektiv davor anbringen – sei es ein Monokel, eine Plastiklinse, ein Kleinbildobjektiv, ein Brillenglas, … So eine Großformatkamera lässt sich auch ganz einfach zur Lochkamera umfunktionieren. Gerade dieses Experimentieren ist das Metier des Fotoamateurs (weil er dazu Zeit hat und sich Fehlschläge durchaus leisten kann). Es müssen nicht unbedingt die hochwertigen Großformatobjektive von Schneider oder Rodenstock sein: Insbesondere mit einfachen Linsen erreicht man einen gewissen pictorialistischen Stil oder zumindest einen Weichzeichner-Effekt.

Diese Fotografie wurde auf S/W-Film im Format 4×5 Inch aufgenommen. An der Kamera wurde ein sehr altes Objektiv montiert (ein sogenannter Doppel-Anastigmat, ca. 100 Jahre alt) und bei Offenblende fotografiert. Dieses unvergütete Objektiv zeichnet so an einer Stelle sehr scharf, alles andere hingegen wird sehr weich wiedergegeben. Auffallend ist auch der „Bildfehler“, dass der eine Ast im Hellen recht blass wieder gegeben wird, was typisch ist für derlei alten Objektive. Eine Großformatkamera, an der man ja nun recht leicht die verschiedenen Linsen adaptieren kann, eignet sich also auch sehr für gewisse malerische Effekte.

Eine Plastiklinse aus einem Kinderfernglas

wird anstelle der (nun ausgeschraubten) Linsen provisorisch an den Verschluss einer Großformatkamera montiert.

Heraus kommen dann Fotografien mit gewissen Verzerrungen. Den Grad der Verzerrung kann man weiterhin mit der Blende im Verschluss steuern.

Weiterhin muss man auch nicht unbedingt mit herkömmlichen Planfilm fotografieren: Man kann durchaus auch seine Platten selbst gießen. Insbesondere das sogenannte „Kollodium-Nassplatten-Verfahren“ bzw. die „Ambrotypie“ wurde hierbei in den letzten Jahren immer beliebter.

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Eine selbst beschichtete Glasplatte trocknet nach dem Entwickeln. Großformatkameras eignen sich durch den simplen und funktionalen Aufbau sehr gut für derlei alternative Prozesse und zum Experimentieren.

Diese Fotografie wurde mit einer alten Glasplatte in der Plattenkamera aufgenommen. Das Material war seit Jahrzehnten überlagert.

Prinzipiell kann man statt der regulären Planfilmkassette jegliche Art von Aufnahmemedium (mit etwas Bastelei) adaptieren – von der selbstbeschichteten Platte bis hin zur Videokamera oder Digitalkamera.

Dies sind sogenannte „Kollodium-Nassplatten“. Der Fotograf hatte diese Aluplatten selbst mit einer „Tinktur“ beschichtet, sie je nass in die Kassette der Großformatkamera gelegt und gleich im Anschluss belichtet. Nun trocknen sie noch nach dem Entwickeln. Hier ist alles Handarbeit. Man ist bei diesem Nassen Kollodiumverfahren völlig unabhängig von handelsüblichen Produkten. Fotografie wird hierbei wieder zur Alchemie wie vor einhundertfünfzig Jahren. In diesem Zusammenhang: Bereits eingelegtes Papier vor dem Planfilm sorgt für erstaunliche Effekte. So etwas funktioniert nur mit Kameras mit Wechselkassetten für einzelne Aufnahmen aber eben nicht mit „gewöhnlichen“ Rollfilmkameras.

Mit solch einer Polaroid-Kassette lässt sich die Großformatkamera ganz einfach zur Sofortbildkamera umbauen. Allerdings ist der hierzu nötige Trennbildfilm wie z. B. der Fuji FP100 heute kaum noch mehr im Handel erhältlich.

Es wird wohl eher technisches Interesse und eine gewisse Begeisterung am Machbaren sein, was viele Fotografen heute zum Kauf und Gebrauch einer Großformatkamera verleitet. Viele entsprechende Fotografien (die man so im Internet sieht) hätten genau so gut mit einer Mittelformat- oder gar Kleinbildkamera gemacht sein können – mit weit weniger Aufwand. Aber wer Spaß daran hat, soll ihn freilich nicht aufgeben. In diesem Artikel können Sie einem Fotografen anhand von Bildern einmal „über die Schulter“ schauen. Bei einem Foto sieht man auch das nach oben verstellte Objektiv, um das gesamte Fördergerüst aufs Bild zu kommen, ohne die Kamera stärker kippen zu müssen. Hier ergibt solch eine Konstruktion natürlich einen Sinn.

Hohe Auflösung und einzeln entwickelbare Motive

Richtig interessant wird das Großformat, wenn man wirklich eine überdurchschnittlich hohe Auflösung anstrebt oder wenn man mit alternativen Objektiven oder gar selbst hergestelltem Filmmaterial (s. o.) fotografieren möchte.

Ein Dia im Format 8 x 10 Inch. Es passt gar nicht mehr auf eine kleinere Leuchtplatte. Die hierbei erreichbare Auflösung ist äußerst hoch.

Vor nicht gar wenigen Jahren konnte man sogar mit dem analogen Mittelformat jede Digitalkamera in puncto Auflösung schlagen (Anfang der 2000er Jahre gelang dies sogar noch mit dem Kleinbildformat). Heute sieht dies freilich schon wieder anders aus. Auf dieser Seite (englischsprachig) wird einmal der technische Versuch gewagt, inwiefern ein 8×10-Inch großer Planfilm mehr Auflösung bietet als ein digitales Rückteil (der Planfilm gewinnt, insbesondere freilich gegen eine Nikon D850 und gegen eine Canon 5D Mark 2). Allerdings fragt man sich hier natürlich – wozu letztendlich? So etwas ist doch nur für Fotografen relevant, die tischtennisplattengroße Prints von Landschaften in Galerien ausstellen können und an welche man noch mit der Nase nah heran gehen soll – ein bildnerisches Konzept, welches für den normalen Fotofreund, für den Amateur völlig irrelevant sein dürfte.

Eine 8×10-Inch-Planfilmkassette wird nach der Aufnahme lichtdicht verstaut. So etwas kann man natürlich nicht im Drogeriemarkt zum Entwickeln abgeben. Besuchen Sie auch den Beitrag → Einem Großformatfotografen über die Schulter geschaut.

Vermutlich wird ein digitales Rückteil, werden hochpreisige Digitalkameras in Zukunft auch irgendwann solch einen großen 8×10-Inch-Planfilm schlagen – was die Auflösung anbelangt. Allerdings kann man sich selbst als Student eine gebrauchte analoge Großformatkamera nebst Objektiven und Planfilmen leisten, ein modernes Phase One Digitalrückteil natürlich nicht.

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Weiterhin sei erwähnt, dass das Fotografieren auf Planfilm die Freiheit mit sich bringt, den Film (die Filmblätter) unmittelbar nach der Aufnahme zu entwickeln: Man muss also nicht warten, bis ein ganzer Film (eine Rolle) voll ist. Dies setzt jedoch ein eigenes kleines Fotolabor voraus. Tatsächlich ist dies für den Autor der bedeutendste Vorteil des Großformates (obwohl hier dessen Größe eigentlich gar nicht relevant ist): Sollen eben einmal ein, zwei Porträts angefertigt werden, so muss man danach nicht weitere Tage oder gar Wochen warten, bis man den teuren Rollfilm endlich (mit sinnvollen Motiven) voll hat. Die Planfilme lassen sich natürlich wunderbar einzeln entwickeln und dies kann man theoretisch gleich nach jeder Aufnahme tun. Insbesondere für die Fotografen, die analog Porträts im Auftrag anfertigen, stellt dies einen Vorteil dar, da die Bilder kurze Zeit später verfügbar sein können.

• Vorteil der größeren Filmfläche gegenüber Rollfilm bei Abzügen bis 30×40 nicht erkennbar
• Verstellmöglichkeiten werden von mir nicht benötigt /genutzt
• Farbe zu umständlich / zu teuer
• Portaits zu umständlich
• insgesamt sehr zeitaufwendig, wenig spontan

Quelle: Nicht jeder Fotograf sieht einen Sinn für sich im Großformat.

Zuletzt soll noch ein weiterer Vorteil des Großformats erwähnt werden – Dieser hat etwas mit den großen Planfilmen und mit dem Vergrößern im eigenen Fotolabor zu tun: Planfilme eignen sich viel besser als kleinere Formate dazu, sogenannte Unscharf-Masken anzufertigen. Diese dienen beim selber Vergrößern in der Dunkelkammer dazu, etwas mehr Schärfe an Kanten (Mikrokontrast) zu erzeugen. Wie man dies macht, schaut man sich am besten in einem Youtube-Video (englisch) an. Um also von einem Negativ eine leicht unscharfe Maske anzufertigen, muss dieses per „Sandwich“ kopiert- und die Kopie (Maske) später deckungsgleich über das Original montiert werden. So etwas möchte ich mit einem kleinen Mittelformatnegativ nicht versuchen. Mit großen Planfilmen gelingt dies jedoch viel einfacher.

• Kameras